狄仁杰的江湖——角色篇

联想到通天帝国的结局,总觉得这样的三人更显珍贵



? ? ? 网上曾有话题讨论,《狄仁杰》系列如果一直拍下去,会不会成为漫威英雄一样的“狄仁杰宇宙”,我倒觉得,目前称之为“狄仁杰江湖”更合适,而让江湖成为宇宙的,不是那些已经逝去的时代和人物,而是人物身上迸发的不惧未来的生命力。

狄仁杰

? ? ? 字怀英,并州人,高宗时期明经及第,受阎立本举荐,开始了仕途生涯,凭借着卓越的能力平步青云,为同僚和两朝皇帝青眼有加,为人耿直通达,卓尔不群,又情商极高,受酷吏构陷仍能保持耿直不坠,晚年凭一已之力匡复李唐皇室,旧唐书评价“功之莫大,人无以师”,这是历史记录中的狄仁杰,独善其身的同时兼济天下,简直是文人的理想标杆。在影片里,他的经历、性格、能力都被绝大部分保留了,他的出现必带来诡异的案件,通过紧张刺激的破案,一个明察善断、脑力超群的男神形象轻松树立,错综复杂的人物关系和游刃有余的待人接物,更凸显了人情练达、悲悯怀仁、不拘小节、不慕权贵的不羁气质,使他身上多了一丝侠气,人物性格既不脱离史实,又变得十分立体。这是老怪的功底也是长处。

武则天

? ? ? 自名武曌,武周皇帝,死后还与丈夫合葬,遗诏称自己为则天大圣皇后,应该没有人不知道这个女人,一个性格和经历都极富戏剧性的人物。在影片里,从服化到演绎,都突出了刚烈果敢的性格,尤其以《通天帝国》中最可称赞,通过一场连环杀人案件揭开了一场顺水推舟的政治角力,将武后的狠辣、雄心和胸怀亦步亦趋的展现出来,同时作为角力另一方的狄仁杰,也更凸显其卓绝的洞察与隐忍的智慧,和心怀天下的气度,可以说是强强碰撞。之后的两部回到武后青年时代,每一场案件的发生都伴随着武后权欲的发展,狄仁杰的政治生涯与个人命运也在动荡中愈加风雨飘摇,而武则天的形象单薄许多,仅仅作为弄权使术、争权夺利的深宫妇人,在权力面前变得患得患失,甚至歇斯底里,像一个要糖吃的孩子向李治讨要权利。然而此时,她做为皇后的地位其实已经无法撼动了,情敌都被铲除,反对她的老臣也都倒了台,做为二圣之一政治地位和皇帝平起平坐,因为参与朝政,她的视野与胸襟已经完全不同于在后宫争夺爱情和生存权。因为,今时今日的武则天看到的是天下,如何更好的安家治国才是她的重要课题,也是她驾驭权欲稳固地位的基石,做为帝国一半的统治者,对于狄仁杰这样一个才俊,无论如何不应该仅仅有猜忌和迫害,而应该是欣赏、试探、收为己用又怕不好驾驭的复杂过程。另一面的狄仁杰,如何在明枪暗箭、利益诱惑、政治漩涡中挣扎与成长,这一过程会不会更加火花四溅,而不是像第三部中,做为高大全式的英雄存在,多少有点生套。尽管《四大天王》结尾,武后高深的表情营造出一片山雨欲来风满楼的气势,可是两大势力之间越来越刻板的较量是否还能撑起下一部的剧情,多少是个疑问。

铁三角的形成

? ? ? 从第二部《神都龙王》开始,探案铁三角开始成型,沙陀忠、尉迟真金和狄仁杰,除了狄仁杰外,其他两个角色都是虚构的,并没有特别的原型,某种程度上似乎也暗喻着有唐一代,中原与各族分分合合、兼容并蓄又相爱相杀的微妙关系。

? ? ? 尉迟真金,出身尊贵、骁勇善战、有勇有谋、淳朴忠直、有情有义,原型可以参照尉迟恭,太宗时期的开国功臣,死后名列凌烟阁二十四功臣,可以说,这个角色的政治背景就是李唐皇室绝对的铁杆拥趸,因此在神都龙王和四大天王里,尉迟都是李唐皇室的绝对捍卫者,他对武则天的态度中有恭敬、逢迎,也不乏暗自戒备很好的表现了这一立场。在《四大天王》里,他与狄仁杰在政治理念和行事风格上大相径庭,甚至因为争夺亢龙锏而从形式上占到了帝后两大阵营中,书斋里的一场对话,揭露了两人的真实立场,狄仁杰始终坚持清明政治公平法度,更为中立,而尉迟鲜明的保皇派立场更有城府,虽然在当下看来圆滑吃香,但在洞若观火的狄仁杰眼中,他自己的未来同样飘摇难测。在表演风格上,影迷们常常调侃尉迟瞪的过大的眼睛有些浮夸,但作为朝堂上的主流实权派,他有着不同于狄仁杰的刚烈勇猛,非常时刻总能深入狄仁杰的智慧也伸不到手的黑暗地带,彷佛冲破迷雾的一柄利剑,始终带着冲刺的使命。

? ? ? 沙陀忠,忠厚老实、隐忍内向、善良体贴、医术超群,既是先天性格,也是后天经历所致,一个有着忧伤身世却没不太有未来的人,作为战争孤儿,家乡是遥远的梦幻,他是个在异国他乡纯粹谋生路的小人物,也正是因其小人物的身份,他的每一步无比艰辛也更脚踏实地,不像狄仁杰的深谋远虑,不像尉迟的正气凛然,沙陀出身异族大姓,但长自三教九流之间,见识过生离死别人情冷暖,在单纯无害的表象下,更有可能积攒诸多恩怨纠结,难能可贵的是与水月相识相知后,撕开表象的木讷流露出的真诚纯善,联想他在通天帝国中的结局,当下的简单快乐也越发令人揪心。沙陀对家乡与自由的深切怀念,和狄仁杰追求天下大同的政治理想有不谋而合之处,两个同样单纯的人惺惺相惜,也就促使了他成为狄仁杰的左膀右臂,而通天帝国中的残酷结局,似乎又暗示了现实的束缚终将推着沙陀走向狄仁杰的对立面。从《神都龙王》的纯粹简单,到《四大天王》的突破成长,再到《通天帝国》中走投无路之下选择蚍蜉撼树,期待沙陀能在重重矛盾冲突中,更加丰满立体,而不仅仅是一个气氛调节器。

? ? ? 三个性格迥异、身份地位悬殊的青年,因缘际会下走到一起,命运起伏中经历一段人生,又因为时势使然走向最终的归宿,也是徐氏武侠片中的经典风格,英雄可以孤胆,但从不孤单。

背景板上的遗珠

李治

? ? ? 如果问武则天的成功最离不开谁,我想应该首推李治。即便武则天具备野心、美貌、才华、智慧、胸怀、能力等等政治家必备的要素,没有李治这一号人物,可能上述所有特质都无处施展,现实就是这么残酷,在那个时代以及后来很多的时代,一个女人的成功,其来源都没有真正脱离男人的选择,李治因为这一个选择,得到了编纂《旧唐书》的史官们一个颇为恶毒的评价——“自蕴祸胎,邦家殄瘁”,是他自己选择了武则天,也是他健康的衰落给了武则天参政的机会,最终给自己所属的皇室家族乃至士大夫阶层带来了一场身心的重创,纵观他的政治成就,编制《唐律疏议》一部深具影响的法典,积极消除贞观后期的不良影响,勤政宽民,将唐代版图拓到最大,开创了“永徽之治”,单看这些,李治完全可以跨入治世明君的行列,享受景仰,然而这些都在他碰到武则天以后化为泡影,一个女人成为了一生的污点,他也因此被新旧唐书中的各路史官们当成了反面教材,于是,无论历史上还是影片里,他都不可推脱的成为了武则天坚强的后盾和最华丽的背景版。可在老怪的眼里,这个男人并不懦弱,也不像史家形容的那样失败,在配角有限的戏份中,虽然病却不弱,面对为虎作伥的江湖术士,沉着理智、不怒自威,面对武则天时温柔而坚定,面对危险异象时,能镇定自若、安抚人心,在寥寥几个镜头里,老怪给了他一个公道。

水月、银睿姬、上官静

? ? 老怪的影片中不乏优秀的女性角色,或妩媚多情、或善良纯真、或英气勃发、或风流洒脱,但无论何种特质,都具备某种侠女风范,重情重义又真诚坦荡。水月、银睿姬、上官静或多或少的牵涉进三起案件,身份地位不同,外貌妆扮更是天差地别,水月冷艳妖娆,银睿姬风情万种又清丽可人,上官静英气与娇俏兼备,在危机面前,却无一例外的选择担当,上官静付出生命,银睿姬放弃名利,水月放下争斗。每一个女性都魅力十足,活的尽情尽兴。哪怕只是作为线索穿插过场,也要从表情面貌、语言动作上极尽鲜活,务必使人过目难忘。是老怪对观众的真诚和用心。

有人才有江湖

? ? ? 这就是老怪,一向擅长塑造特立独行的人物,在他的江湖里,无论男女,没有一个人是脸谱式的性格,也没有哪一个角色是模糊不清可有可无的存在,每一个人都自有一颦一笑,有悠悠过往和无限可能,也是基于这无限可能性,才使狄仁杰的江湖首先有了继续下去的可能性和吸引力。